Сто лет поиска: как трансформировался главный краеведческий музей Донбасса, - ФОТО, ВИДЕО

Изучение и сохранение отпечатков истории только на первый взгляд мало связано с настоящими реалиями. На самом деле, исследуя историю самого музея, как по кольцам спиленного дерева, можно увидеть этапы разных общественных процессов.

О непростой истории Донецкого областного краеведческого музея сегодня говорят те, кто были (и являются) причастными к нему в разные годы его существования: от постсоветской трансформации до экстратериальной работы после двух эвакуаций из-за войны. Несмотря на временную невозможность пользоваться музейными фондами, ученые стараются тщательно фиксировать все потери исторического наследия Донбасса. Чтобы сохранилась правдивая информация о достопримечательностях и артефактах, которых ежедневно лишает нас оккупант. Потому что нашу историю с давних времен до настоящего времени уже успешно переиначивают в стенах, где сто лет назад, собственно, зародился музей.

Справка:

Донецкий областной краеведческий музей — культурный институт со сложной, но глубокой историей, основанной в 1924 году усилиями энтузиастов, стремившихся создать пространство для изучения и сохранения наследия родного края. До 2014 года музей был одним из крупнейших научно-исследовательских и выставочных центров Украины с фондом более 150 тысяч единиц хранения и экспозиционными площадями более 7 000 м². Его деятельность охватывала историю, природу, культуру, этнографию Донбасса и была важной составляющей украинского музейного пространства.

Однако из-за российской оккупации и боевых действий в регионе большинство фондов музея остались на временно оккупированной территории и были потеряны для государства.

В 2016 году музей возобновил работу на подконтрольной Украине территории — в Краматорске, объединив три своих действующих отдела: Мемориальный музей-усадьбу В. И. Немировича-Данченко и М. А. Корфа, Музей С. Прокофьева и Великоанадольский музей леса. Это было не просто выставочное пространство, а живая лаборатория идентичностей, где формируются демократические нарративы, ведется публичный диалог с обществом и переосмысливается прошлое опытом настоящего. После 2022 года музей существует в другом формате: дистанционная научная работа и организация мероприятий в офлайн-формате.

Реалии меняют, а люди остаются

Археолог Юрий Полидович пришел в областной музей в 1988 году старшим научным сотрудником в отдел охраны памятников археологии: он возглавил археологическую экспедицию, работавшую по договорам на разных стройках. Впоследствии работников экспедиции перевели в штат музея, сформировав сначала сектор, а затем крупный отдел с разным объемом задач.

Археолог Юрий Полидович

«Тогда наша работа была связана с процессом разгосударствления земель, с передачей их в частную собственность. Задача – убирать памятники археологии из перечня земель сельскохозяйственного назначения так, чтобы они оставались государственными, - вспоминает Юрий. - Как вышел закон об охране археологического наследия, нам это сильно помогло, но законодательство постоянно менялось – археологов то вводили в экспертные советы по отводу земли, то исключали. Иногда местные нам сами рассказывали даже о тех памятниках, о которых мы и не знали, а бывало, наоборот: нет отметки, значит нет ограничений, А в общем, рутина…»

Ю.Б.Полидович, 1999. «Музейная» археология: люди, события, находки. Летопись Донбасса, 7, с. 25-31.

"Еще в довоенные времена в Донецкий (тогда - Сталинский) краеведческий музей начали поступать отдельные археологические находки. В далеком 1932 г. руководство музея предложило Виктору Михайловичу Евсееву, тогда еще студенту Ворошиловградского педагогического института, провести археологические разведки в бассейнах и разведках в бассейнах с многочисленными знаниями. Кремяные изделия. Именно во время этих исследований был найден Амвросиевский комплекс памятников, который включает костище и стоянку позднего палеолита (около 25-15 тысяч лет назад). всемирно известными, в частности, на их базе в 1989 г. проводился советско-американский симпозиум по проблемам археологии каменного века.

Но тогда, в 30-е годы, археологический отдел в музее так и не был создан. Вероятно, даже не было археологической экспозиции, хотя некоторые отдельные находки хранились.

Целенаправленно археологические коллекции в Донецком краеведческом музее начали скапливаться уже в послевоенный период его истории. Одной из первых поступлений (в 1950 г.) стала каменная статуя скифского периода, найденная в с.Ольховчик (ныне территория г.Шахтерска). Подквадратный невысокий монолит, вырезанный в человеческом облике, изображает мужчину со свисающими в виде подковы усами, украшенного гривней и вооруженного мечом, топором и нагайкой. Сейчас эта статуя уже стала общеизвестной, вошла во все учебники, ей посвящено немало научных работ, и она даже стала прообразом фигурки-приза ежегодного регионального конкурса "Золотой скиф".

В 2014 году Юрий наблюдал за событиями, которые происходили в Донецке: хотя и не принимал участия в патриотических митингах, прошедших в противовес пророссийским маршам, но, глядя на вакханалию с баррикадами и «крестными ходами» возле областной администрации, чувствовал беспокойство. Уже в 2015 году, во время круглого стола «Историко-культурный и научный потенциал Юга и Востока Украины в условиях оккупации и военных действий: угрозы, потери, перспективы сохранения и восстановления» он представил доклад на тему «Донецкий областной краеведческий музей в условиях войны и мира», где в частности и о разногласиях г. в связи с развитием событий в Крыму и Востоке Украины.

«Тогда чувствовалось невероятное напряжение. Своеобразным анекдотом того времени была фраза «возле Донецка стоят наши танки». А вот ответ на вопросы, какие именно «наши» – у каждого был свой», – вспоминает Юрий.

Из своей квартиры в 9-этажном доме в поселке в 3 км от Песков Юрий Полидович с женой был вынужден выехать к родственникам в центр Донецка. Потому что боевики, которые на глазах местных жителей стреляли с одного и того же оружия в обе стороны – от Донецка и Донецка, приказали покинуть поселок – потому что здесь теперь военный плацдарм.

В своем докладе Юрий упоминал требования сепаратистов выдать им оружие из музейной коллекции в апреле-мае 2014, инцидент с похищением и избиением сотрудника музея, начало боевых действий в мае-июне 2014 года и отсутствие понимания необходимости сворачивания музейной экспозиции со стороны.

«Начиная с июня 2014 года мы не получали заработную плату, но, несмотря на обстрелы, должны были ходить на работу все лето – по указаниям администрации», - вспоминает он.

Донецкий областной музей обстреливали трижды в августе 2014 года. Во время первого были незначительные повреждения, а вечером 20 августа произошел массированный обстрел. Юрий говорит, что видел, как снаряды летели из-за завода, и понимал, что стреляют по району музея. Тогда музей был разбит, все было в развалинах. Но день спустя после массированного обстрела разбили и фасад музея. Тогда же пострадали "Юность" и "Донбасс Арена". Одна из мин разбила внешнюю стену музея. Блок стены упал и пробил пол, провалившись в подвальное здание, где находились фонды. Это все засыпало мусором, кирпичом и балками. Фонды оставались в таком состоянии до 2015 года.

«После обстрелов журналисты и другие идейные обычно рассказывали об «укропах» и «правосеках», которые якобы обстреливали Донецк. Но я видел, откуда летели снаряды, понимал, что это неправда, - говорит музейщик. – Мне повезло: я приболел и не вышел на разборы завалов. Если бы я тогда стал рассказывать другое журналистам, то точно «забрали на яму». Разрушение музея использовалось для пропаганды, чтобы показать, что, мол, бандеровцы разрушают историю Донбасса. Это было частью стратегии, которая, кстати, наблюдалась также в Луганске, где поочередно методично обстреливали разные объекты, в том числе театры, музеи, дома».

Юрий Полидович уверен: в 2014 году в Донецке было много «имитации войны»: на это указывают тщательно избранные объекты, символические погрешности и даже последствия обстрелов.

«Несмотря на многочисленные обстрелы, в Донецке почти не было пожаров, чего не бывает при настоящих боевых действиях, – говорит Юрий. – Уже в 2022 году у меня была возможность сравнить, когда в Киеве пожары были масштабными».

В апреле 2015 года в помещении, где располагался Донецкий областной краеведческий музей, оккупанты открыли «Донецкий республиканский краеведческий музей» («ДРКМ»).

«Там возобновили экспозиции и даже выдали силами музея и оставшихся там музейных работников «Историю Донбасса с давних времён». И эта история о великом «вольном русском крае». Даже в советское время была более взвешенная позиция. А сейчас это просто пропаганда, - с грустью говорит Юрий. – Когда-то, знаю, был зал Захарченко, где выставляли его нумизматическую коллекцию, в фойе организовывали разные встречи с ветеранами, выставляли какие-то военные предметы. Что сейчас – я не знаю, давно не контактирую с музейщиками».

О коллегах, работающих сейчас в музее в Донецке, Юрий говорит не охотно. Мол, были те, кто искренне воспринял это. Но большинство просто подчинились сложившимся условиям.

«Не забывайте, что эти люди в большинстве своем начали работать в музее еще в условиях достаточно активной советской пропаганды. Потом им пришлось перестроиться, ориентируясь на реалии независимой Украины, – объясняет Юрий. – Ну, а теперь – за республику, за Донбасс! Не за что-нибудь постороннее. Реалии меняются, они остаются на том же месте».

Принципы, отличные от классических

Донецкий областной краеведческий музей в своей структуре имел отдельные музеи, имевшие статус отделов, хотя и находились в другой местности. С 2014 года три из четырех этих отделов-музеев оставались на контролируемой украинским правительством территории, в то время как главный – в Донецке. Это была ловушка: работники сидели без зарплаты, не за что оплачивать отопление или свет. Чтобы исправить ситуацию, пришлось перерегистрировать областной краеведческий музей. Это было начало нового этапа – краматорского.

«Но музей, в сущности, был без фондов. Единственное, что там было – полторы ставки для сотрудников: Виталий Цимиданов, сейчас покойный, и выехавшие из Донецка Юрий Коваль и, собственно, начали заново сбор археологических памятников Донецкой области. Вот на этом – административных функциях и археологии – музей начинал свою работу, – объясняет Екатерина Филонова, которая пришла руководить музеем из медиа сообщества. - Помню, тогда у меня было определенное предубеждение, потому что как это музей без ничего? Сидят люди в кабинетах, что-то там пишут. Пока не погрузился, не знаешь, как это все функционирует на самом деле».

Но благодаря проектам, на которых музейщики Донетчины и Луганщины могли тесно сотрудничать и знакомиться с грантовыми программами, Екатерина быстро вошла в курс действий. К музею присоединился Дмитрий Билько, вскоре ставший одним из движителей развития музея. Кстати, с первых дней полномасштабного вторжения ученый защищает Украину в рядах ВСУ.

«Мы должны показать обществу, что музей существует и работа ведется. Я уже понимала, что в любом музее эта «подводная часть», которая не презентуется на публику, действительно гораздо больше, чем кто-то представляет. Но музей часто воспринимается не как сугубо научная, а как просветительская работа. Поэтому нам нужно было и презентоваться, - говорит Екатерина. – Мы писали гранты, не всегда успешно, но это был опыт. Имели двух археологов, немного накопленных артефактов. Поэтому первая выставка называлась "Человек в пространстве степи" и касалась периода от времени камня до эпохи бронзы на Донетчине. Грант от Украинского культурного фонда позволил сделать витрины, привлечь дизайнеров, кураторов искусства. Тогда, помню, помог, например, Бахмутский музей: дал на временное экспонирование какие-нибудь вещи из фондов, чтобы дополнить эту экспозицию. То есть, по сути, на нескольких горшках и черепках мы начали работу».

Затем музей получил финансирование от обладминистрации по аренде помещения: старый магазин оборудовали под выставочные помещения. Археологическая выставка стала полноценной экспозицией уже в стационарном помещении.

«А дальше мы решили отойти от классического принципа краеведческих музеев – от начал до современности, потому что без фондов это нам точно было не по силам, – признается Екатерина. - Мы снова обратились в Украинский культурный фонд и сделали вторую большую выставку – «Ген неповиновения». И это уже был авторский проект Дмитрия Билько, в котором он выступил научным куратором»

Эта выставка, которая тоже стала, фактически, полноценной экспозицией музея "краматорской эпохи", посвящена противодействию советскому режиму и людям, которые сопротивлялись именно на Донетчине.

Проект "Ген неповиновения"

«Проект направлен на опровержение стереотипного представления, до сих пор поддерживаемого российскими пропагандистами, относительно того, что Донбасс — территория так называемого «русского мира» или, по крайней мере, воплощение некой интернациональной идиллии, лишенной какого-либо межнационального напряжения. Имеющиеся источники и собранные музейщиками материалы, связанные с сопротивлением советскому режиму на территории Донбасса в течение ХХ ст. продемонстрируют, насколько это не соответствует действительности», – писал об этом фонд-донор.

Кроме двух постоянных экспозиций, в третьем зале музея начали появляться временные выставки по разной тематике: гостевые, из других регионов, или, например, здесь экспонировалась частная коллекция волонтера «Пятый блокпост» – об уходе Славянска и Краматорска в 2014 году.

«Мне кажется, что, несмотря на формально, это называлось “восстановлением”, на самом деле мы закладывали новые принципы и новую стратегию видения музея, - уверена Екатерина. - Мы смогли положить начало музею, как выставочное пространство, а не только как место для научной работы. Кажется, с учетом тех реалий у нас получилось неплохо».

Фиксация потерь – важнейшая задача

Юрий Коваль руководил музеем с 2021 по 2024 год, а начал работу в Донецком областном краеведческом музее еще в 1990 году.

Юрий Коваль

"Я учился в университете, пришел на четверть ставки в экспедицию. Через год уже был в штате самого музея как младший, а затем и старший, научный сотрудник сектора археологии. Впоследствии мы стали отдельным отделом охраны памятников археологии, то есть занимались специально только археологией, без памятников истории", - рассказывает Юрий.

Попав в музей на рубеже эпох, молодой ученый мог наблюдать, как медленно, но неотвратимо меняется сущность учреждения. О тех процессах, которые происходили в большинстве своем по инициативе прогрессивных музейщиков, а не как стратегия руководства, он рассказывает довольно интересно.

"Чем тогда был областной краеведческий музей? Полностью заидеологизированное учреждение, куда даже попасть работать было крайне тяжело. Все директора музея были выходцы из партийной системы, не было ни одного случайного человека, - говорит господин он. - Существовали целые династии - родители, сыновья, директора, профсоюзы: "Ты! Обычное советское пропагандистское гнездо оно там оставалось достаточно долго, хотя люди там работали разные: я был тогда еще студентом, а некоторые пришли на эту работу в 50-х годах. Итак, трансформация началась именно с желания людей что-то менять”.

Конечно, постепенно менялось и наполнение экспозиций, появились направленные именно на украинскую историю. Например, экспозиция, посвященная Голодомору. Хотя советщина, по словам ученого, там держалась очень долго.

"Но люди, даже те, кто не очень это поддерживал, как-то приспособились к новым реалиям. Потом можно было уже находить деньги на внебюджетное финансирование. Был создан совершенно новый зал по палеонтологии. Просто шикарное пространство!", - вспоминает Юрий.

В 2014 году тогдашний руководитель музея Евгений Денисенко сразу поддержал так называемую ДНР. Забрать какие-то коллекции из музея было в то время просто невозможно. В музей посещали вооруженные люди, которые "брали под свой контроль" все государственные учреждения, учреждения и институты.

"Все осталось там. Часть сотрудников, кто не принял это все, впоследствии уволились и уехали. Но многие остались сотрудничать, - говорит музейщик. - Я уехал в Славянск".

Именно благодаря энтузиазму Юрия была начата первая после перерегистрации музея коллекция - за счет восстановления археологических исследований на территории Донбасса.

"С 2017 года активно снова начали раскапывать курганы, проводить так называемые охранно-спасательные работы на объектах, которые разрушаются из-за строительства или распашки. Их проводил Институт археологии, мы участвовали в этих экспедициях и, по договору, все вещи, которые найдены на территории нашей области в нашей базе, остаются в нашем. музейник.- Благодаря экспериментальному методу археологии, которым я занимаюсь, кроме демонстрации аутентичных вещей, мы создали копии для объяснения посетителям музея: что именно они видят, как это создавали в старину, для чего использовали вообще весь процесс, эти инструменты можно потрогать, увидеть.

У Юрия было много планов: например, он хотел расширить экспозиционное пространство музея в Краматорске за счет нового зала, который был бы посвящен палеонтологии нашей области. Тем более, приближался юбилей – 100-летие создания музея. Но в 2022 году эти планы были перечеркнуты.

"Пока все, что можем - это наблюдать. И сейчас все усилия охранной археологии востока Украины направлены на мониторинг. Того, что мы постепенно теряем. Потому что защитить невозможно: это зависит не от нас, - с грустью говорит Юрий. - Есть специальные технологии, благодаря которым можно отслеживать. Особенно, когда есть предыдущие координаты GPS той или иной памяти". был, и какой он сейчас”.

Археологические потери велики, говорит музейщик, потому что курганы страдают больше всего. Их любят использовать в качестве фортификаций, потому что это высокие отметки на местности. И разрушаются они беспощадно.

"По состоянию на данный момент, фиксация потерь для нас - важнейшая задача. Об этом потом на весь мир говорят профессиональные ведущие учреждения, например, Институт археологии, есть общественные объединения: очень мощная структура - Крымский Институт стратегических исследований, непосредственно занимающийся фиксацией разрушений и потерь, чтобы потом говорить о них на международном уровне", -.

Он надеется, что когда-то музеи ныне оккупированных территорий вновь откроют свои двери для любителей истории. Возможно, создадут определенный "Восточный музенный хаб", в котором не только хранились бы те архивы, которые удалось вывезти, но и можно было бы с ними работать и выставлять.

А пока музейное сообщество Донбасса пытается выработать решения для преодоления предстоящих их вызовов: как хранить, не потерять, осмыслить и презентовать наследие, которое уничтожает вина.

Темы, которые обсуждают музейщики Донбасса

• Сохранение и исследование историко-археологического наследия Востока Украины в условиях войны.
• Использование инструментов искусственного интеллекта в музее.
• "Культура без границ": формированию практических навыков обеспечения физической, информационной и цифровой доступности, разработки инклюзивных подходов к организации культурных событий в контексте безопасного взаимодействия с разными социальными группами.
• Освещение истории тоталитарных режимов и теории террора, отражение событий войны в музейных экспозициях, а также методы работы музея с разными аудиториями с целью сохранения исторической памяти и формирования общественных ценностей.
• Наследие и война: генезис инструментов мониторинга состояния памятников на оккупированных территориях.
• Деколонизация в Украине. Правовые механизмы и ценностные ориентиры.
• Наследие и война: генезис инструментов мониторинга состояния памятников на оккупированных территориях.

На мероприятиях люди до сих пор удивляются Донбасу.

Оксана Муравская, которая с конца 20124 исполняет обязанности руководителя Донецкого областного краеведческого музея, но работает в нем с 2020, рассказывает, рассказывает, что с начала полномасштабного вторжения экспонаты были эвакуированы, а работники музея выехали из Краматорска в разные уголки Украины.

Поэтому сейчас у нас нет официального помещения, офиса или музейных залов. Мы работаем в смешанном формате: преимущественно дистанционно, но проводим и оффлайн мероприятия по договоренности с другими учреждениями культуры, музеями, - рассказывает Оксана. – Возим выставки, мастер-классы, проводим конференции. Нас поддерживают коллеги – принимают и помогают».

Как и в начале деятельности музея в Краматорске, несмотря на отсутствие доступа к артефактам, музейщики хотят о себе заявлять. Поэтому существенный упор сделан на фиксирование современных событий.

«У нас есть отдельный отдел современной истории, куда привлечены сотрудники, которые записывают устные показания, фиксируют ход событий, то есть проводят исследовательскую работу, - говорит Оксана. – Но работаем и над выставками. За время полномасштабной войны мы реализовали уже четыре передвижных выставочных проекта. Например, «Лицо сопротивления», посвященное военнослужащим. Это портрет и личностная история человека: чем занималась в армии, чем увлекается, ее мечты, чаяния. Это было дополнено цитатами самих людей, что придавало эмоциональности и искренности».

В 2023 году музейщики провели две выставки. Одна из них – «Несокрушимость в объективе», где кроме фотографий о разрушениях, потерях отдельно уделили внимание военным, спасателям, медикам, полиции и волонтерам, которые эвакуируют людей из прифронтовых общин.

«С ней мы объездили, многие города: Днепр Киев, Яремча, Коломыя, Луцк, Ужгород, Черновцы, – говорит руководитель музея. – «Лицо сопротивления» выставлялось в Днепре, Хмельницком, Кропивницком, Черкассах. Так что любые наши мероприятия усиливается общением людьми. Мы рассказываем о своем регионе, обсуждаем его историю, дискутируем о его будущем. Мастер-классы связаны с нашими традициями, символами. Конечно, это сложно делать не на своей территории».

В апреле 2026 года в Черновицком областном краеведческом музее состоялось открытие выставки Донецкого областного краеведческого музея «На линии огня», посвященной украинским военнослужащим – их ежедневной службе, выдержке и силе. Музейники Донетчины и Черновицкой области отметили важность межрегионального сотрудничества между музеями и необходимость сохранения памяти о событиях войны за независимость Украины. Символическим шагом в этом направлении стало подписание Меморандума о сотрудничестве между двумя учреждениями как знак единства и общей ответственности за историю.

Особыми гостями мероприятия стали представители военных подразделений, представленных в выставке, в том числе 117 отдельная тяжелая механизированная бригада и 127 отдельная тяжелая механизированная Харьковская бригада. Среди них — старший лейтенант Юлия Степанюк, начальник отделения коммуникаций 117-й ОМБр, и младший сержант Анатолий Лисянский, штаб-сержант отделения коммуникаций 127-й ОМБр. Они поделились собственным опытом службы, а также подчеркнули значение проведения таких выставок и фиксации событий войны, ведь представленные фотографии позволяют зрителям увидеть реальность фронта глазами проживающих ее ежедневно.

После официальной части посетители имели возможность глубже погрузиться в экспозицию вместе с кураторшей выставки, заведующей отделом современной истории Донецкого областного краеведческого музея Екатериной Зеленской, которая раскрыла ключевые идеи проекта и помогла увидеть за каждой фотографией не только мгновение, а целую историю — о мужестве, потерях, поддержке. Выставка «На линии огня» — напоминание о цене свободы и о тех, кто ежедневно ее борется.

На мероприятия обычно приходят не только переселенцы из Донбасса, но и местные жители. И, признается Оксана, иногда для них это становится поводом для переосмысления. Потому что, к сожалению, люди из разных регионов Украины мало знают друг о друге. И потому нередко интересные факты о Донбасе удивляют.

«У любой части страны есть свои особенности, но это не мешает нам чувствовать себя украинцами, – говорит Оксана. – Приятно видеть, как после выставки или общения знания о нашем регионе расширяются. Потому что у нас, оказывается, не только Святогорск красивый, и он – точно не единственный памятник, не единственное интересное место в нашем регионе».

Будет ли дальше жить Донецкий краеведческий музей, пересекший возрастной рубеж в самый сложный период для страны и каждого украинца? Удастся ли ученым сохранить бесценное наследие для честного и правдивого изучения истории края следующими поколениями? Понесет ли наказание на международном уровне виновник разрушений артифактов и искажений истории? Эти вопросы, которые на первый взгляд кажутся риторическими, на самом деле ждут наших ответов. Поддержкой, активностью в посещении экспозиций, содержание в фокусе внимания, сбором информации, которая уже является нашей историей…

Этот материал стал возможным при поддержке программы «Голоса Украины»/SAFE, координируемой Европейским центром свободы печати и медиа совместно с Лабораторией журналистики общественного интереса. "Голоса Украины"/SAFE реализуется в рамках инициативы Анны Арендт при поддержке Федерального министерства иностранных дел Германии. Программа не влияет на редакционную политику, а этот материал содержит исключительно взгляды и информацию, полученную редакцией.

Елизавета Гончарова